Baragouin

de Glenn Besnard et Christine Robert (2019 – 28')

Glenn Besnard est ingénieur du son. Lorsque sa fille naît, il décide d’enregistrer les sons qu’elle émet. La découverte d’Un petit chariot pour la Grande Ourse de Yann Paranthoën le décide à en faire une création sonore rendant compte de l’apprentissage du langage d’Eléa.

par Glenn Besnard

En 1967, Yann Paranthoën réalise Un petit chariot pour la Grande Ourse. À travers cette première création du célèbre preneur de son qui met en scène ses enfants, il propose consciemment une œuvre très osée pour la radio de l'époque : une émission faite uniquement avec des sons et des bribes de voix, sans interviews ni commentaires.

Depuis la naissance de notre fille, j'enregistre tous les sons qu'elle émet, que ce soit sa voix, ses gestes, ses cris... sans autre but – en tout cas au début – que de collecter ces moments privilégiés. Mais depuis que j'ai entendu cette œuvre de Yann Paranthoën, mes enregistrements ont pris une nouvelle dimension. Je me suis efforcé de trouver un point de vue, ou plutôt un point d'ouïe.

Sans prétendre me comparer au tailleur de son de l'Ile Grande, j’ai souhaité, cinquante ans plus tard, rendre hommage à cette pièce en réalisant à mon tour une création radiophonique qui reprend l'idée de mélanger des sons de jeux d'enfants avec ceux du monde adulte. En parallèle, s’est construit en fil rouge l'apprentissage du langage chez l'enfant, et sa découverte du monde à travers les sons.

J’ai imaginé une création sonore où les jeux d'enfant côtoieront les activités d'adultes. En mélangeant ces deux univers, j’ai essayé, un peu comme l'a fait Yann Paranthoën il y a cinquante ans, d’interroger la difficulté de préserver l'innocence de l'enfance face à la violence du monde des adultes. En entremêlant plusieurs pistes, j’ai voulu faire se rencontrer plusieurs mondes, plusieurs sens.
En plaçant mes micros à hauteur d'oreilles d'enfant, j'ai choisi de faire entendre ce que ma fille percevait du monde qui l'entoure. L'auditeur se retrouve en immersion. Comment un enfant reçoit-il les mots et les messages des adultes ? Comment saisit-il les sons de son environnement ? La pluie, le vent, les moteurs, les micros... tout devient sujet d'exploration, d'expérience.

Après des études d’audiovisuel, Glenn Besnard a débuté en 2004 comme opérateur du son pour les stations locales de Radio France. Il y a travaillé pendant 5 ans et a notamment écrit et réalisé une série documentaire de 10 épisodes de 10 minutes : De bouches à oreilles, les druides, diffusée sur France Bleu Armorique.

Il a ensuite posé ses micros sur scène et en studio en travaillant pour des formations musicales, en tant que musicien ou ingénieur du son (Bumpkin Island, Mariana Caetano, O Lake, Bel Air de Forro…). Il compose également pour le théâtre, la danse (compagnie Gazibul) ou pour le cinéma (Le bateau ivre, long métrage de Dominique Philippe).

En parallèle de ses activités dans le spectacle vivant et la musique, Glenn fait parfois des excursions dans la réalisation de documentaires audiovisuels. Il a co-réalisé avec Anne Burlot en 2016 son premier moyen métrage : Avec mes abeilles et écrit actuellement avec Anne un second moyen métrage.

Il réalise aussi des projets en solitaire avec ses micros. Avec une démarche documentaire, de collectage ou parfois poétique, il construit des pièces sonores diffusées à la radio ou lors de séances d’écoute en multi-diffusion.

Né en 1935 à l’Île Grande (Côtes d’Armor) et décédé en 2005, Yann Paranthoën est un documentariste sonore, opérateur du son à Radio France, de la RTF à France Inter et France Culture. Il est aujourd’hui régulièrement désigné comme un maître incontesté en la matière. Plusieurs de ses œuvres ont marqué le genre du documentaire radiophonique et de la création sonore : Questionnaire pour Lesconil, On Nagra, il enregistrera, et Lulu, entre autres.